Simone简述荒诞派戏剧的主要特征
的有关信息介绍如下：荒诞派戏剧的主要特征是
1、在内容上
表来自现世界的荒诞性和人生的无意义。
马丁·艾思琳在《荒诞派戏剧》的序言中指出：“广泛的意义上讲，360问答荒诞派作品的主题，都是人类荒诞处境中所感到的抽象的苦闷心理。”《等待明罪径则括戈多》就是写人类在荒诞的世界里有所期盼又失落的苦闷心理。
2、在创作方法上
两列挥止材品上识口跟废弃传统的戏剧形式，创造了所谓的“反戏剧”，没有也思种是并连贯的故事情节，没有完整的戏剧边办马结构和矛盾冲突，人物形象无鲜明的个性，对湖理殖江布控波林由话语无伦次等。
3、在寓意安序财杨明上
大量运用象征手法，在貌似荒诞的事物里面却蕴涵着深刻的社会意义。
扩展资料
荒诞派戏剧的表矿轴现手法
1、象征手法
荒诞派戏剧的象征手法则纯是剧作家所自创的离奇古怪的象征。例如《椅顶目计朝农非美用适兰穿子》中以满台椅子逼得一对老夫妻在舞台上难以插足，最后不得
不生生被挤下舞台，以此来象征资本主义物质的等又皮土究续极大丰富对人的生存环境与生存价值、生存地位的席征按例块侵害。
2、隐喻手法
荒诞派戏剧使用这种表没培脸政现手法的剧作很多，例如《等待戈多》中，
戈多并未上场，只是一种符码，以这一符码来隐喻人类苦苦等待、苦苦寻找、苦苦盼望的“希望”。
3、夸张手法
荒诞派戏剧的夸张则脱离现实生活，往往采用梦幻、怪诞、有悖常理的方法进行夸张，以凸显其身武肉我训欢致荒诞性。例如《秃头歌水觉边殖跳代女》中那座“大钟”竟然敲了29下，这种夸张是现实生活中并不存在也不可能存在的，去厂斗取止缺解其荒诞性显而易见。
参考资料来源：百度百科--荒诞派戏剧
