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二十世纪六七十年代,阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》《海岸风雷》《地下游击队》,罗马尼亚电影《多瑙河之波》《橡树,十万火急》,南斯拉夫影片《桥》《瓦尔特保卫萨拉热窝》等以战争和革命为题材风靡中国。这种现象出现的背景不包括()。 A: 中国宣传、文化部门的推动 B: 当时的中国还处于崇尚革命和英雄的年代 C: 这些影片与二十世纪五十年代流行于中国的苏联影片风格上基本不同 D: 当时中国的电影事业逐步走向低潮

二十世纪六七十年代,阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》《海岸风雷》《地下游击队》,罗马尼亚电影《多瑙河之波》《橡树,十万火急》,南斯拉夫影片《桥》《瓦尔特保卫萨拉热窝》等以战争和革命为题材风靡中国。这种现象出现的背景不包括()。 A: 中国宣传、文化部门的推动 B: 当时的中国还处于崇尚革命和英雄的年代 C: 这些影片与二十世纪五十年代流行于中国的苏联影片风格上基本不同 D: 当时中国的电影事业逐步走向低潮

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二十世纪六七十年代,阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》《海岸风雷》《地下游击队》,罗马尼亚电影《多瑙河之波》《橡树,十万火急》,南斯拉夫影片《桥》《瓦尔特保卫萨拉热窝》等以战争和革命为题材风靡中国。这种现象出现的背景不包括()。 A: 中国宣传、文化部门的推动 B: 当时的中国还处于崇尚革命和英雄的年代 C: 这些影片与二十世纪五十年代流行于中国的苏联影片风格上基本不同 D: 当时中国的电影事业逐步走向低潮

二十世纪六七十年代,阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》《海岸风雷》《地下游击队》,罗马尼亚电影《多瑙河之波》《橡树,十万火急》,南斯拉夫影片《桥》《瓦尔特保卫萨拉热窝》等以战争和革命为题材风靡中国。这种现象出现的背景不包括()。A: 中国宣传、文化部门的推动B: 当时的中国还处于崇尚革命和英雄的年代C: 这些影片与二十世纪五十年代流行于中国的苏联影片风格上基本不同D: 当时中国的电影事业逐步走向低潮

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