Simone莫扎特的《D大调小步舞曲》是以生活为题材高度诗化的一首舞曲
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人们认为奇特的《Ｇ大调钢琴奏鸣曲》的情绪是现实的同时也是幻想的， 莫扎特著名的《Ｄ大调小步舞曲》是余兴曲的一部分， 它是以生活为题材高度诗化的一首出色的舞曲。在这几年里， 莫扎特钢琴的个性风格逐渐形成了， 这种动人的、如歌的、灵活的风格带有热情和流利的音调。这种音调使莫扎特的奏鸣曲好像是一种音乐谈话似的。
这一时期， 在莫扎特创作中占极其重要地位的是小提琴协奏曲。作为一个演奏家， 莫扎特对于小提琴并没有像钢琴一样花很多时间和精力， 但是这并没妨碍他在演奏的完善和精神美上胜过当时大多数著名的小提琴家。在小提琴修养上他有自己成熟的观点。有一次， 当莫扎特谈到一个意大利小提琴家洛里的演奏风格时， 这样说道：“我不喜欢用飞快的速度， 不主张为了追求快速度而把乐器响亮程度只用一半， 弓子刚刚触及小提琴， 手好像是在空中演奏一样。”
不论是在歌唱方面， 或是在钢琴或小提琴演奏方面为技巧而技巧都同样是他所不喜欢的； 但是能够传达思想感情的奔放， 或无忧无虑的热闹快活的技巧， 是他音乐所喜爱或不可缺少的表现手法之一。由于宗教音乐是大主教爱好的艺术， 莫扎特只好为教堂写了很多这方面的音乐， 使他感兴趣的是能够为合唱队写东西， 能够听见使他激动的声音。受宗教题材所限制的形象， 在莫扎特的处理中有时竟成为舞台上的富于表现力的形象。他摆脱不了对歌剧和戏剧音乐的思念， 这是他在萨尔茨堡生活中最感到痛苦的一件事。无论是经济上的宽裕， 家庭的温暖， 还是在这一时期体验到的倏忽的恋情， 都不能减消经常增长的不满， 他已经体验过了在歌剧音乐中体现活生生人的形象时所具有的什么都不能相比的创造力的高涨。
特别是在他年满２０ 岁时， 他在一次给自己的老朋友马尔蒂尼的信中说：敬爱的大师！ …… 我住在一个音乐不走运的国家里，虽然除去从这里走掉的音乐家们之外， 我们还有很有修养和很有天才的真正的艺术家和卓越的作曲家。这里的剧院情况很不好， 缺乏歌手。我们完全没有出色的独唱家， 他们也未必能很快地出现：他们需要待遇好而我们这里实在说不上慷慨。我离您多么远啊， 我有多少话要向您说啊！在这封信里， 这位年轻的青年作曲家吐露了他创作上的孤独和想离开萨尔茨堡的强烈愿望。
看着一天天长大的儿子， 利奥波德决定和莫扎特必须再出去旅行一趟。这次的主要任务不是演出， 而是尽一切努力为儿子搞到某个宫廷里的职位， 并把他留在那里。于是爸爸为自己和莫扎特向赫罗尼姆斯请长假。可恨的大主教愠怒地一口拒绝了。利奥波德惊得目瞪口呆。他原以为自己出去旅行顶多主教要扣发他们的工资， 可怎么也没想到，主教竟会干脆不准他走！让利奥波德没想到的是， 这时的莫扎特已不是一个唯命是从的小男孩了， 他不但有自己的主见， 而且有自己的个性。莫扎特生平第一次采取了自己的行动。他没有向任何人谈过自己的想法， 竟径直走进大主教的屋里， 递交了自己的辞呈。
这使大主教大大地吃了一惊。这个平时看上去无忧无虑甚至有些轻浮的小孩， 现在居然敢公开和他对抗。但这位高高在上的大主教唯一可以做的事情只是默不作声地接受辞呈。儿子大胆的举动使利奥波德大为惊愕， 他想到儿子辞职以后，万一在别处也找不到合适的工作该怎么办？ 儿子辞职了， 大主教会怎样处理他自己呢？ 如果他们全家没有了固定的收入， 一家人又该怎么生活下去呢？利奥波德惴惴不安地等了好几个小时， 他不知道自己的工作还能否保住。但赫罗尼姆斯却以极其无礼的侮辱性语气让他留下好好干活， 利奥波德悬着的一颗心总算稳稳地放了下来。
莫扎特以为一切问题都解决了， 他可以一个人出去旅行了， 他甚至打算在去巴黎途中碰上哪个宫廷愿意接纳就待上几天。可是，利奥波德却无法接受让儿子单独行动的事实。因为， 让莫扎特一个人出去真是不可想象的事情。如果他在路上遇到强盗小偷怎么办？ 如果他忘了去拜见该拜见的人怎么办？ 如果他在外面也像这次递辞呈一样使起性子来怎么办？如果他在外面交上了酒肉朋友学坏了， 整天跳舞、喝酒怎么办？ 如果有姑娘来追求莫扎特怎么办？还有， 如果不是姑娘， 而是个女人缠住莫扎特， 最后没有经验的莫扎特竟然和那个女人干出了丑事， 甚至得了某种疾病， 那可怎么办？利奥波德越想越心寒， 越想越觉得可怕。毫无疑问， 莫扎特是不能单独出去的。这孩子从来没有离开爸爸自己度过一个白天或者单独过夜， 他独自到外边闯世界的能耐比一个婴儿强不了多少。
最后， 经过全家人一致通过， 由妈妈取代了爸爸。1777年９ 月２３ 日， 妈妈带着２１ 岁的莫扎特一起上路了。
