Simone写意人物画技法
的有关信息介绍如下：
中国当代写意人物画中的泛艳俗性现象是写意人物画的创作随着大众文化的发展而出现的一种新的创作思路。以下是小编分享给大家的，一起来看看吧!
写意人物画的墨法解析
1、笔墨是中国画最基本的造型手段。墨无笔不立，笔无墨则死，笔主气，墨显韵。
2、好的用墨要做到【丰、厚、清、活】
3、童中焘先生把墨在画面上所产生的痕迹分成清、润、沉、和、洁五法
清者，用笔用墨，笔路清澈，层层相积，无浑浊相;
润者，滋润，虽渴亦润;
沉者，骨气沉厚，沉则厚，不浮涨;
和者，不寡，墨色有变化，相济相成，浑然和洽;
活者;自然一气。和与活，相近又有区别，活更具有生命气息的意韵。
写意人物画的笔墨技法
1、浓墨法
黑色较重的墨
浓墨法要笔笔清晰可辨,浓而不浊。不能漆黑一块,成为死墨。
裤子大块的浓墨与头和领口以下的浓墨产生呼应关系,画中浓墨画成的点、画、块既有节奏对比又浑然一体
2、淡墨法
墨色中偏灰色调的一类
淡墨要见笔，方能薄中见厚
淡墨法追求一种空灵的韵致，山水画常层层积染，不求笔迹;人物画中多笔笔复加，求笔迹的层次，表现衣饰的质感
3、破墨法
两种不同色度、不同水量的墨在未干时复加的方法
4、渍墨法
先以枯笔皴擦，干后再用淡墨饱笔浸之，中有笔痕而外有墨晕
5、焦墨法
墨不加水便是焦墨，多用枯笔，焦墨行笔不能无笔痕，要笔法清淅，笔要留得住，不能浮滑。否则墨韵枯槁，生趣全无，乃为死墨。
以焦墨渴笔来表现渔民衣饰的质地，行笔稳健，笔力沉厚。下身衣服以色当墨，枯笔皴擦，复以干笔焦墨破之，墨彩相互交融，浑然一体。
6、泼墨法
指以大笔阔迹画于绢素上，往往整纸墨色晕化开来，看似婆墨，实为用笔画成。
7、宿墨法
是隔夜的干墨加水形成墨水相离，含有渣滓的墨。
画中人物及背景皆以宿墨画成，笔迹清晰，反复勾染，水气淋漓，画面空灵而不失厚重，苍茫中透着透润之气。
8、没骨法
是不勾线,直接画较大面积的黑块,兼以皴擦,直接表现形体的方法。
以大笔侧卧出之，笔尖蘸浓墨，笔根变淡，笔迹有自然的浓淡变化。
9、冲水法
是墨线勾好后，将干未干是以清水或淡墨水大面积冲染，使未干之墨化开而已干的墨保留住原来笔形的一种方法。
10、积墨法
是用同一种墨色或不同墨色层层重叠积加之法。用积墨法时，笔法要松灵，要能见笔痕，笔与笔之间要留有空隙，不然用感到‘腻’有黑气。
写意人物画的笔法解析
写意人物画用笔内容包括起笔、收笔、运锋、转折、提按等方面，其中体现在写意人物画的整体视觉效果有笔气、笔力、笔速、和笔势。
1.笔气
笔气是行笔时表现出来的精神气质.
人与人之间的精神气质不同,展现出来的笔气也有所不同
王子武行笔沉着稳健,每一笔都凝神气静,且枯笔较多,笔气冷峻,画面气氛肃然
任伯年行笔如风驰电掣,气息贯通,使画面产生灵动之感
齐白石用笔气格高远饱满,沉稳厚重,画面天趣自然
2.笔力
笔力就是用笔的力量感.
有力量感的线条坚硬而有韧性,有形式美感。笔力的体现是通过运笔的提按来实现的。提，可使线条细劲，易流畅。按，可使点画粗壮，较凝重。
一幅人物笔力的把握，不可能预先设计好，而是画家瞬间情性所致，随感觉心境的变化而变化，是一种自然流露。
3、笔速
笔速是行笔快慢的节奏
任伯年用笔一般都较快。此图以尖笔露锋，随意勾画，如行云流水。
齐白石用笔一般较慢。此图用笔力透纸背，沉稳厚重，而不失洒脱之态。
王子武用笔凝重、枯涩，画面给人以静的感觉
黄胄用笔迅疾如飞，画面给人有动的感觉，气势逼人
4、笔势
笔势是指点线运行的势态、方向感。
笔势应该有统一的视觉效果，纵然有千笔万笔，看上去浑然一体
衣纹繁密,长短错落,繁而不乱, 画中每根线条都有其态势方向
写意人物画的设色技法
(一)设色方法
1、吸收中国传统壁画的设色方法，以笔平涂;
2、用西方油画、水彩画的观察方法，淡彩渲染;
3、传统写意花鸟画中点厾法。
(二)设色特征
1、写意人物画仍是以水墨为主体，设色是对水墨的补充;
2、写意人物画设色以淡彩平涂为主;
3、设色方法同墨法一样要有笔。
(三)具体画法
1、平涂设色法
此法是根据传统壁画和工笔淡彩的方法，以笔蘸调匀了颜色，平平地点画在绢素上。
2、淡染设色法
此法嗵取了一些水彩色调，用植物质颜色淡淡地染上，一般一遍即可。
3、渍染设色法
是以淡彩反复渲染的方法，也是中国画常用的方法，用墨用色皆可。
此图以一人物头像为主体，面部设色先以枯笔皴擦，再以淡色层层渍染。画面色墨交融，古厚而又秀润淋漓。
4、皴擦设色法
5、点厾设色法
是以写意花鸟画中的色彩点厾法来表现人物的体积结构。用笔蘸墨色时，笔尖与笔根要有浓淡变化，以便画下去一笔便见浓淡。
人物面部先以淡赭石点，再以清水晕化衔接。黄衣服用阔笔点。
6、泼彩法
是以大笔阔笔(有时用刷子代笔)染色，色块的面积一般较大，主要是用色块来烘托画面气氛，产生有对比的强烈视觉效果，其用笔的方法与泼墨法相同。
7、没骨设色法
人物不用笔墨勾画，直接用色画出人物的形体结构，用笔方式与没骨法相同。
8、喷染设色法
是因为墨稿画的人物形体很充分，惟恐上色会破坏笔墨的统一效果，故面将色用喷管喷上峭求见笔，只需色相。
9、色彩背染法
生宣纸渗化，色墨在正反两面皆能视为最后墨色效果。
10、色彩罩染法
多用极淡的颜色，待画面似干非干时，通体渲染。有些地方如少女的脸，可用极稀的白粉罩染，使皮肤的颜色显得妖嫩。
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